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对联浅说

2012-3-9 15:25| 发布者: 杭网二号| 查看: 3253| 评论: 0|原作者: 钟达雄

摘要: 对联,又称楹联,通常叫“对子”,它是文艺百花园中一株奇葩。据史书记载,对联中的春联最早产生于五代十国时期,蜀绍主孟昶为春节亲笔题写的“新年纳余庆,佳节号长春”成为中国历史上第一副春联。 对联写作格式的要 ...

     对联,又称楹联,通常叫“对子”,它是文艺百花园中一株奇葩。据史书记载,对联中的春联最早产生于五代十国时期,蜀绍主孟昶为春节亲笔题写的“新年纳余庆,佳节号长春”成为中国历史上第一副春联。

对联写作格式的要求

    对联是中华民族独特的传统文学形式,是语言凝炼的对仗联句。它的特色主要在思想内容上的诗化和形式上的对称美。形式上的要素首先是“对”,不“对”就不成其对联。对联的“对”包含两点:

    一是对偶:对联由上联下联组成。上联叫出句,下联叫对句。出句与对句必须对偶。对偶是汉语修辞手法之一,它要求上下二句字数相等,词类相当,句式和词语结构相应。如杜甫诗句:“两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”出句与对句,字数相等,都是四三句式,其中“两只”与“一行”是数量词对;“鸣”与“上”动词对,“黄鹂”对“白鹭”,“翠柳”对“青天”,同是偏正结构的名词性词组相对。

    二是对仗:对仗是对偶的发展,它除了具备对偶的修辞要求外,还须增加两项要求:一是符合平仄格律;二是上联与下联用字不得重复。

    平声、仄声指汉语高低不同的声调。平声音调长、仄声音短促。平声包含阴平、阳平二声调;仄声包含上、去、入三声调。入声是古音,现代汉语没有这一声调,但中国南方方言仍保留很多入声字。如竹、福、足、国、革、得、叔、卓、独、节、发、学、石、十、去、族、白等入声字,现代汉语读成平声。现代人写对子,可以现代汉语为准。

    一副工整的对联上联的最后一字必用仄声,下联最后一字必用平声。上下联均用平声或仄声,或上平下仄都不符合对联的规范。

    对联的平仄与格律相仿,其节韻都落在偶字上,所以古来便有“一三五不论,二四六分明”的说法。基本上以“平平”或“仄仄”为一组,同一上联或下联,平仄相间,上联与下联位置平仄相对。平仄声调的交替与相对,这就产生了音乐节奏感,读来抑扬顿挫,音声悦耳。

    对仗还要求出句、对句用字不得重复,特别是同一位置上的字不得重复;“老当益壮,宁移白有之心;穷且益坚,不坠青云之志”,是很好的对偶句(骈句),且出句与对句能平仄相对,但不是对仗,因为上下联同一位置上“益”和“之”重复。

    对联有时为了修辞的需要,可以重复用字。但上联字的重复,下联对应的位置上也必须重复。如名联“天增岁月人增寿,春满乾坤福满门”,上联动词“增”和下联动词“满”在同一位置上有意重复,便增强了艺术效果。

    综上所述,对仗比起对偶来,条件更加严格,对仗必定是对偶,而对偶却不一定是对仗。对联不仅要求对偶,而且要求对仗。

    再强调重复一下,对联必须具备的两个基本条件是:(一)上下联的词语句要一一对仗;(二)上下联的平仄音节要一一对仗。如果上下联的词语句不相对仗,或上联的平仄音节不相对仗,或两者都不相对仗,都不能算是对联。不懂或不讲这两个条件的,一定作不好对联。这两个条件是对联的命脉,是形成对联的条件。

    此外,对联在内容上要求上下联表现同一主题,无论是正对还是反对,其题旨是相关的,互相联系的。但上下联词意不得雷同和相似,即避免“合掌”,如“群贤争谱箴时调,清彦齐讴警世声”上下联字面不同,意却雷同,即是“合掌”。

 

对联声律要注意避免“三忌”

 

    撰写、阅读欣赏的评价对联都必须懂得对联的格律。

    对联的格律包括字词搭配,上下联对偶的选择,平仄的排列,句型的选用以及相关的组合方法等格式规律,简称联律。

其中平声仄声的排列规律,简称声律或声韵。对联的平仄声律是对联的生命,因此联界把违反声律现象,归结为撰联的声律三忌。

声律三忌:一忌单联失替,即单联音步(偶位字),没有平仄交替,选用平声或仄声,则为失替,谓之“串声”;二忌上下联失对,即指上下联音步没有平仄声相对,也就是没有平仄相反,谓之“串调”;三忌上下联联脚失调,即上联的收脚为“平声”,下联的收脚却是“仄声”,或联脚平对平,仄对仄。对联的收脚是硬性规定为上联“仄声”,下联为“平声”,即仄起平收。

    另外,上下联尾不能出现“三平声”或“三仄声”,习惯上称“尾三平”或“尾三仄”。如对联出现这些现象均属病联。

至于对联的创作方法则多种多样,可运用各种修辞手法,根据联律,随心所欲地进行创作。大概有数字法、复字法、部首法、叠字法、谐音法、拆字法、合字法、回文法、缺如法、譬喻法、隐喻法、顶针法(又叫联珠法)、两兼法、歇后法……等等。

对联的具体作法举例如下:

    一、嵌字法:

汉陈平,晋谢安,四方镇定;

辛弃疾,霍去病,六脉调和。

    相传这是一位边将的家书,联中嵌入平安、去病等词字。

泽色绘成新世界;

东风吹遍旧山河。

    作者郭沫若把毛泽东的丰功伟绩概括入联。

洪水横流,淹没汉满蒙回藏;

宪章文武,尽是公候伯子男。

    联中嵌入“洪宪”两字,深刻揭露了窃国大盗袁世凯,把中华民国政为洪宪帝国的罪行。

霜降寒风,天意终难留老叶;

惊蛰暴雨,人心无不恨初春。

    联中嵌“叶初春”三字,某秀才讽刺这个无恶不作的狗官。

    二、复字法:

 三闾青山峰接峰,峰峰风景美;

  响鼓溪水浪打浪,浪浪白花开。

                          (屈原故居联)

鼻孔子,目珠子,珠子高于孔子;

眉先生,须后生,后生长过先生。

    某先生出上联,学生对下联。对毕,学生忙称:“失礼!失礼!”先生笑赞:“妙哉!妙哉!”

父进士,子进士,父子同进士;

婆夫人,媳夫人,婆媳皆夫人。

    联为某官自夸,贴于大门口。“士改土”、“夫改失”、“人改夫”后,某官一见哭笑不得。

    三、部首法:

 宠宰宿寒家,穷窗寂寞;(新科状元翁子青)

 富官寓宦馆,富室宽宏。(明宰相叶向高)

 

钢铁铸锤镰,开天辟地;

江河泽港澳,系脉关情。

    四、迭字法:

风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅;

莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿暮暮朝朝。

 

南南北北,文文武武,争争斗斗,时时杀杀砍砍,搜搜刮刮,看看干干净净;

家家户户,女女男男,孤孤寡寡,处处惊惊慌慌,哭哭啼啼,其其惨惨凄凄。

联中迭字,揭露了民国初期南北军阀纷战的罪恶。

    五、谐音法:

因荷而得藕;(因何而得偶)

有杏不须梅。(有幸不须媒)

    六、拆合字法:

此木为柴山山出,人曾是僧,人弗能成佛;

因火成烟夕夕多,女卑为婢,女又可称奴。

 

戴先生有土有田,何必操戈入共;

吴小子无依无靠,只得开口叫天。

 

    花甲重逢,增加三七岁月;60×2+7×3

    古稀双庆,更多一度春秋。70×2+1

    联为清乾隆开千叟宴,乾隆出上联,141岁老人对下联。

 

欠食饮泉,白水何堪足饱;

无戈抚墨,黑土岂能充饥。

    七、回文法:

画家画国画,国画家画;

书圣书草书,草书圣书。

 

响水河里河水响;

香花岭前岭花香。

 

僧游云隐寺;

寺隐云游僧。

    八、缺如法:

醉翁之意不在(酒);

君子之交淡如(水)。

 

国之将亡必有(妖);

老而不死是为(贼)。

    此联即是集句,又有嵌字,隐字(即缩脚)之妙,是国学大师章大炎讽刺康有为而作。

  榜上三元解会状;(内监赞纪晓岚)

 人间四季夏秋冬。(纪对监)

    纪句,既云四季,却缺春,暗喻太监已割“春”。

    九、譬喻法:

墙上芦苇,头重脚轻根底浅;

山间竹笋,嘴长皮厚腹中空。

    此联是人们稔知的毛泽东杰作。

    十、两兼法:

李东阳气暖;

柳下惠风和。

    此联运用汉字多义的特点,使一字前后搭配成不能词汇,以增加层次,丰富内容。

    附:纪晓岚作“乾隆八十寿联”一副,供欣赏。

龙飞五十有五年,五世合天,五世合地,五星呈,五云瑞,五色祥光,五色斑斓辉彩帐;

鹤冥八旬刚八月,八千为春,八千为秋,八元俊,八凯升,八方从化,八仙围绕泳霓裳。   

(2008/11/18)

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